The Real Ending?

“Tell me a story with a real ending,” you said all of a sudden. 

It was our first day moving into that shaggy room. I sat near the balcony, making sketches. You sat behind me, reading Hemingway.

I sipped my last coffee as I wrote the story inside my mind.
“Somewhere...,” I began, “there are two people twisting and wandering at every path and road together. As the sun goes down, they down to opposite directions. Sadly, they’re just two people impaired by remembrance.”
You sighed and turned to your Hemingway. And I to my sketchbook.

“Will you remember us then?” once again, your voice broke the silence. So I laughed and turned my back to you. 

You smiled, “I change my question. Which memory of us you will remember the most?”

Sunset passed. In a second, the room went dark, yet your big brown eyes gleamed.
“Will words ever be enough?” I asked, “and will memories ever stay?”
You closed your book and frowned. So I smiled and turned back to my sketchbook.

It was silence. 

Suddenly you wrapped your hands around my waist and put your head on my shoulder. Chilly breeze slapped my face, yet your body felt so warm. 

“I rather collect moments,” I said, “and this will be my favorite ones.”
I felt your laughter on my back. Then you started to hum. It was your favorite song.

…

I’m sitting next to your bedside, reading Hemingway out loud for you, 

“after awhile I went out and left the hospital and walked back to the hotel in the rain. The end.” 

And I closed the book, reaching out to hold your wrinkled old hand. It still feels so warm. The room is bright, yet I can’t see your big brown eyes. They are closed.

“Don’t worry, I will be fine. You may rest now,” I whisper in your ear. You do as I told and breathe your last breath. Somehow, the air crooning your favorite song.


END?



Denpasar, October 21st, 2017

Dream

How often do you dream? Could you always remember your dream? The stories, the settings, the people? Do dreams even have meanings? Or they just our fantasies?
I've never understood dreams, therefore I've never took it seriously or even bothered to remember it.

But that was before. Dream has drawn my attention to reveal the secrets since my dreams has become my reality. 

For this past few months I kept dreaming about the same person. A guy who seems to know me very well has appeared in my dreams very often. Not taken in strange setting or has strange stories, it's always the places I've known.

Some of my friends said he's a guy from my past life, some others said he might be my future life. Whoever he is, wherever he came from, I begin to enjoy his company on my dreams. He become more and more often come to my dreams, and when he missed a night, he'll come to apologies the next night. He told me about his life, what do he do for living, how silly his childhood was, how beautiful the little town he lives, his neighbors, and all. He's an engineer, an electrical engineer working on hospital at the little town, as technician. He lives in a small house with his mother, where he invited me to a dinner and introduced me to his mother. He's a nice young man who loves his mother with all his heart. Charmed me.

My dreams has become my reality, where I always waiting for him excitedly, for our little chatting, for his stories, or even for only to see his smile. Oddly enough to admit it that I love him, but I do, and I know that he loves me too. Although we never say it, we know how our feeling.

To night is the night, the happiest dream in my life. NO, the happiest moment in my life, when finally he proposes me. I have no reason to not accept his. He seems very happy and tells me that it'll happen tomorrow, the next night.

"Why so soon? I need to tell everyone, you know, my friends, family, or at least my parent" I say.

"There is no need to tell them, they won't understand. You've agree to marry me, it will be happened tomorrow, no one can stop it. Besides, my dear, after you marry me you will be apart from your parent and your friends, you won't even need your physical body anymore" he says. Then I wake up.
"What did he mean?" I wonder. This morning I decided to find him. I can still remember where he lives, I know the roads, the streets, it's familiar for me. Then I drive my car following every roads and paths on my dream. About an hour later I'm entering the little town, very familiar, just like in my dream, except that I can't find the alley where his house supposed to be. I try to ask around but no one seems to knows the alley.

"There is no alley next to this shop Miss, I own this shop for 30years and never know there was such alley, not even in this neighborhood" says an old man in a little book shop where on my dream it supposed to be in the alley's left.

I'm stuck, back sitting on my car to try to remember all my dream, when suddenly I hear his voice from out of nowhere. No, not anywhere, it's echoing inside my head.

"It will happens tonight, dear, our wedding".

---THE END---

Surabaya, 10 May 2015

The Only Chance

"Daddy, do you believe in ghost?" asked me on an evening to my dad. He raised his eyebrow and asked me back, "not really, where did you heard about ghost from?". 

I said our maid told me about it a week ago. He stared at me with wide eyes, "son, our maid has been passed away a year ago in the accident! You survived but she couldn't" he said. 

I was about to explain when someone opened the front door and cheerily yelled, "Daddy...we're hooomee!!". 

There stood my mom in doorway, her hand was full of grocery bags. There's someone else with her, a little creature who looks identical to me. I could see daddy's eyes getting wider and wider. He stood up from his chair and walked slowly to mom. 

"Daddy don't! He's not me!", I screamed, but he didn't listen to me. 

"What is it, John?" asked mom as she saw dad's confused face. He didn't say anything then hugged the little kid who looks just like me. 

I then walked to them as I had to tell them the truth. "Dad, mom, he's not me! That little creature is not me!!" I tried to speak to them as loud as I can, but they didn't listen to me. 

Dad looked back at the chair I sat before, frightened, then spoke to mom, "nothing dear, I just thought that I saw...uh it's nothing". 

He then helped mom with her grocery and held the little creature's hand then walked to the kitchen.

There's nothing I could do, I've lost my only chance to tell my parent the truth, to tell them that I didn't survive at that accident with our maid, that the little creature was not me, he is NOT their son.

---THE END---

Surabaya, 10 May 2015

Random Stuff

Starving Poetry

It's a starving poetry
By a girl in deep empty
Pocket's far from poor
But the rain's downpour

Yes the rain's pouring
And I'm starving
Too weak to get up
Dear bed, I'm giving up!


--------------------------------------------


Lost in time
Lost in space
You cross on my mind
Red blush on my face


---------------------------------------------------


The sun is waiting to embrace the moon...in a place where time doesn't exist.

Rainbow

Dream

Dear Ray, the only light shining on my life,

Last night was the night when I arise from a dream of you.
Oh, how am I supposed to tell you how the memories suddenly followed. It's been forever since I could remember how I miss the touch of your shine and the warmness of your light.
Even though it brought a smile into the hole inside my heart, should I need to thank to you for coming into my dream?
There's no wonder if you're not able to read this letter. These words of my mind, the sound of my soul, will only spread as the sound of cosmic and be a part of the empty space of ether.
As you are shining on the earth and reaching the land of cold, the happiness you bring will be back to you, to your own life. That is all I wish, my dear ray.

With love,
Rain

-------------------------------------------------------------------------------

Dear Rain, the only reason I believe in rain,

It's beyond the creation of the worlds, my dear, the time that I have been through waiting for you.
Oh the memories!
Enjoying every drop and every sound of yours falling from the skies. Singing your name in every days and nights of my life and my dreams. Sometimes full of trust but sometimes full of desperation. But you were gone.
For once, my dear, I have the courage to enter into your dream. Please don't take the blame on me.
Years and years of patience, waiting for your coming and your smile. That is all I wish, my cold little raindrops.

Yours,
Ray

The Balance

Dear Ray, my only light of desire,

You, the greatest source of light, the only light the earth praise. You bring thousands smile with your light. You bring countless joy and the happiness to all the living things with your shine and warmness.
What am I to stand beside you?
I am nothing to your glory. I am the source of disaster.
What am I worth to get your love?
I bring nothing but a sorrow to all the living things on earth. My tears are flood and drown. My thunder and lighting are deafen. My storms are nothing but demolition. The earth that I love, the green that I shower, none of them could be protected from the disaster I create.
I am the disaster.
I am the bad, my ray, what am I to stand beside you?

With love,
Rain

--------------------------------------------------------------------

Dear Rain, my dear rain,

What is good and what is bad?
Without you, my dear, none of the living things on earth would praise me. Without you, my love, none of any power could supervise me. Yes, my precious, none of this world, not even me, but you have the power to decrease my light, my shine, my warm, and my fire.
I am, my dear, the wildest source of light for the earth and all the living things. I shower them warmness yet burn them with fire. I give them light yet get them blind.
The wildest, my dear, I am the wildest light the living things could get. I am the wildest that only you, only you my rain, your pure cold tears, have the power to quell the fire I create. Only you, your whistle wind, have the power to blow the heat I create. Only you, your dark gloomy cloud, have the power to shade the blind I create. None of the earth, but you could take a hand over my ego and anger.
Stay with me, my dear rain, balance me, the living things, and the earth, your beloved earth. Stay with me, my little raindrops...

Forever yours,
Ray

Love?

Dear Ray, my only light in the dark.

Isn't love is unbelievable? The way it comes is unpredictable, turns our mind into indescribable. Sometimes it's desirable but sometimes miserable.
Or could this be only me to have this puzzle in my mind?

With all my love,
Rain

---------------------------------------------

Dear Rain, my only source of happiness.

Have I ever told you the similarity between dream, achievement, and you? Dream is my only reason to life. To achieve it is the purpose of my life. And you, my dear, are the only dream I ever have.

Eternally yours,
Ray

Colors

Dear Ray, the only warmness I could feel,

Remember the time, the magical time, of our talk over colors?
White was the one I chose to represent you. But it was the one you denied. As yellow, was the only one you chose for you, your light and your shine.
Yet the memory comes and bothering me. Why couldn't white represent you? Aren't all colors will always be blended into white by you? Even though yellow is the only color others seen of you.
In every sounds of my raindrops I wish you to let me think that white will always be the one I see from you.
In every shine and warm of you that reach people's heart, I pray the warm and the shine may always in your light.

With all my love,
Rain

---------------------------------------------------

Dear Rain, my pure sparkle rain,

If I'm willing to grant your wish, would you draw what you've prayed for me? The warm, my dear, will never lead me to happiness. It's you, the cold drop that quench my thirst, my fire.
White, my dear, was the only color I start to believe in only one reason. White, as pure and plain as you. White, it's the cloud where you rest your tears, where I sink out of my light; our place. How can I deny white? How can I deny you?
In every tears of you that showers people's heart, I pray the purity may always in your tears.

Eternally yours,
Ray

Rainbow

Dear Ray, the warmness of my love,

Your tender beautiful writing to keep me stay beside you has bring me into a valley of hesitance. Your words has throb my heart for both joy and fear. None of the greatness could be compared to such wonderful dream of me standing beside you and staring on the earth. Together we share our bliss to all the living things on our green beloved earth. Oh how it seems right when everything is on our side.
Yet dream is nothing but a dream, my love. Destiny runs on our entity. We were created to be disparate. To stand beside you, means that I had to destruct you. That would be the last thing I could ever imagine.
With all my tears to stand beside you, means that I had to wipe out all your glorious shine, and that is the last thing I could ever do to you.
Oh how I wonder, when will come the day that I could leave away this valley of hesitance, the valley of destiny laying between your love and mine.

With all my love,
Rain

---------------------------------------------------

Dear Rain, my wonderful pure rain, the quench of my thirst,

None of the universe would ever understand what destiny is but the destiny itself. None of the universe. my dear, would ever understand what are they destined to.
Not even us.
Were we created to be a loathe or to be a lover? Were we created to be separated or to be connected?
If we were created to be a part, my dear, why did love grow in our heart? Or it is purely a lie that we were set in the same sky?
Yet I believe, my love, that destiny is on our side.
Does it a sorrow, my dear, that will come when I arise upon your tears? Does it a decease, my dear, that will come when every part of my light fused into your tears?
Or....
Could it be a rainbow?

Eternally yours,
Ray





Surabaya, Febuari 2015

The Thief of Bagdad (1940)

Akhirnya, punya nyali juga untuk nonton film yang sudah menjadi inspirasi bagi Aladdin dari Disney, Prince of Persia, dan film-film lain yang mengangkat tema dongeng 1001 malam. Dan...satu-satunya film berwarna Conrad Veidt! *sobbing heartedly*

Source: www.blu-ray.com

Sekilas Info

Rilis                     : 5 Desember 1940 (US) dan 25 Desember 1940 (UK)

Produser             : Alexander Korda

Sutradara           : Michael Powell (beberapa adegan Conrad Veidt), Ludwing Berger, dan Tim Whelan

Penulis naskah  : Lajos Biro dan Miles Malleson

Sinematografer : George Perinal

BW/Warna        : Berwarna - Technicolor
Bahasa                : Inggris

Diproduksi di    : UK

Diedit di             : US

Pemeran             :

• Conrad Veidt sebagai Jaffar, Grand Vizier of Bagdad
• June Duprez sebagai The Princess of Basra
• John Justin sebagai King Ahmad of Bagdad
• Sabu sebagai Abu The Thief
• Rex Ingram sebagai Jin/Djinn
• Miles Malleson sebagai Sultan of Basra
• Mary Morris sebagai Halima
• Hay Petrie sebagai Astrologer

Jalan Cerita

My Lord and Master, oh Jaffar *oops*

Konflik bermula dari King Ahmad, Raja Bagdad yang dijebak oleh perdana menterinya, Jaffar, sehingga terpaksa menjadi buronan yang luntang-lantung bersama seorang pencuri kecil bernama Abu. Mereka kabur menuju Kerajaan Basra dimana Ahmad bertemu dengan The Princess (yep, putri tanpa nama. Idk why). Dibantu Abu, Ahmad menyusup ke taman istana untuk menemui sang putri dan keduanya langsung jatuh cinta. 

"Hissh, do you call two children lisping in the garden love?"

Disaat yang bersamaan, Jaffar yang telah mengambil alih kekuasaan Bagdad, mengunjungi Sultan Basra untuk melamar sang putri. Sang Sultan yang terpikat oleh kuda terbang pemberian Jaffar pun setuju untuk memberikan putrinya pada Jaffar. Namun sang putri yang mencuri dengar perbincangan mereka tidak bersedia untuk menikah dengan Jaffar dan kabur untuk meminta pertolongan kakaknya yang telah menikah ke kerajaan lain. Diperjalanan, sang putri ditangkap penyamun, menderita penyakit tidur (yeap, semacam sleeping beauty), dan dijual ke pasar budak. 

The Sleeping Princess of Basra

Sementara penjaga istana yang tidak berhasil menemukan sang putri justru menangkap Ahmad dan Abu yang saat itu menyelinap lagi ke taman istana untuk menemui sang putri. Jaffar yang murka karena melihat Ahmad menyihirnya menjadi buta dan menyihir Abu menjadi anjing. Dan mereka pun dibuang kembali ke jalanan.

Dan sihir mata hipnotik Conrad Veidt dimulai!

Sang putri pun diselamatkan oleh Jaffar, namun tetap tidak bisa dibangunkan. Hanya kehadiran orang yang dicintainya, yaitu Ahmad, yang mampu membangunkannya. Lalu, dapatkah Jaffar menyelamatkan sang putri? Bagaimana nasib Ahmad dan Abu? Akankah Ahmad bersatu dengan sang putri? Silahkan ditonton sendiri. Hahh!

Back to Basra, sodara-sodara...

Mengapa Menginspirasi?

Setting The Thief of Bagdad yang mengispirasi

Setting, saudara-saudara...

Kota-kota, bangunan, pelabuhan, pasar, istana, keseluruhan penggambaran lokasi dari The Thief of Bagdad (mari kita singkat TOB) ini dianggap sangat sesuai dengan fantasi cerita 1001 malam. Kostum dan makeup dalam TOB ini juga disesuaikan dengan dengan Arabian pada masa itu. Pakaian Jaffar, sebagai contoh, terdiri dari 5 lapis sutra dan luaran bludru serta turban yang membutuhkan waktu satu jam untuk melilitkannya di kepala Conrad Veidt.

190 cm Conrad Veidt sebagai perdana menteri Jaffar!!

"I heff zu fainn mae pwinzess" *sorry not sorry*

Selain setting, plot dari film ini juga khas cerita 1001 malam, dengan alurnya yang dua arah. Untuk Aladdin sendiri, diakui atau tidak, telah mengambil plot dan karakter dari TOB ini. Yang nampak jelas adalah penggambaran tokoh Sultan dan tokoh Jaffar. Entah kenapa Connie ini begitu diminati oleh para illustrator, dijadikan inspirasi the Joker kemudian Jaffar. Bisa sih dibikin sinetron, GGK, Ganteng-Ganteng Komikal *ahem*.

Jaffar yang tinggi langsing dan The Sultan yang bantet, inspirasi Disney Aladdin

Anyhoooo...nanti akan ada pembahasan khusus tentang kaitan TOB-Aladdin serta Jaffar. Linknya akan diupdate begitu diposting.

Inspirasi TOB

TOB ini sendiri sebenarnya merupakan remake dari film bisunya Douglas Fairbanks di tahun 1924 dg judul yg sama. Saat berencana untuk membuat film dongeng 1001 malam, produser Alexander Korda langsung tertarik dengan judul film Fairbanks tersebut. Pada tahun 1938 Fairbanks ketika berkunjung ke Inggris, Korda tidak melepaskan kesempatan untu meminta ijin secara langsung pada Fairbanks untuk menggunakan judul tersebut. Dan Doug yang murah hati memberikan ijinnya. (Seriously, Doug memang sineas yang baik hati dan tidak sombong)

Namun, antara TOB versi 1924 dan 1940 terdapat sedikit perbedaan plot dan karakter. Karakter the thief dan kekasih the Princess yang dalam versi 1924 adalah satu, yaitu Ahmad. Sedangkan dalam versi 1940 dipisah dalam dua karakter, yaitu Abu dan Ahmad. Kemudian ada penambahan karakter Jaffar sebagai perdana menteri dari King Ahmad. 

Douglas Fairbanks dalam The Thief of Bagdad (1924)
Source: tvtropes.org

Selain itu setting dari TOB versi 1940 juga terlihat lebih seperti fantasi Arabian dengan technicolor nya dan berbagai spesial efek. Film ini adalah yg pertama menggunakan bluescreen lho. Walaupun hasilnya belum sebaik film Ben-Hur (1959), tetapi cukup bagi mereka untuk meraih piala Oscar kategori spesial efek.

QOTD

"For a man with eyes, the world is full of women. Only I am cursed, that I can see only you."
-Jaffar, The Thief of Bagdad (1940)-

Sudahlah Pincess...terima saja Jaffar
Source: powellpressburger.tumblr.com

The Cabinet of Dr. Caligari (1920)

Ini adalah kali kedua nonton film yang dianggap sebagai film horor pertama di dunia ini. Nonton pertama kali untuk menyimak ceritanya dan yang kedua untuk menyimak Conrad Veidt *ahem*

Source: subscene.com

Sekilas Info

Rilis                     : 26 Febuari 1920 (Jerman)

Produser             : Rudolf Meinert dan Erich Pommer

Sutradara           : Robert Wiene

Penulis naskah  : Hans Janowitz dan Carl Mayer

Sinematografer : Willy Hameister

BW/Warna        : BW
Bahasa                : Film bisu dengan intertitle Jerman (rilis DVD tersedia intertitle Inggris juga)

Diproduksi di    : Jerman

Pemeran             :

• Werner Krauss sebagai Dr. Caligari
• Conrad Veidt sebagai Cesare
• Friedrich Feher sebagai Francis
• Lil Dagover sebagai Jane
• Hans H von Twadowski sebagai Alan
• Rudolf Lettinger sebagai Dr. Olsen, ayah Jane
• Hans Lanser-Ludoff sebagai orang tua di taman

Jalan Cerita

Diawali dengan Francis yang berbincang-bincang dengan seorang pria tua di taman. Si pria tua mengatakan bahwa dia merasa diikuti oleh roh-roh kemanapun dia berada. Francis pun menceritakan kisahnya yang menurutnya lebih aneh. Ceritapun flashback ke ingatan Francis, tentang kisah aneh yang dialami di desanya, Holstenwall. 

Francis bercerita mengenai Caligari

Holstenwall sedang ramai karena ada pameran. Francis dan temannya, Alan, berkunjung ke pameran tersebut dan melihat-lihat sebuah stan pertunjukan oleh Dr. Caligari. Di hadapan seluruh penonton, Dr. Caligari membuka sebuah peti yang di dalamnya terdapat seorang somnambulis (orang yang berjalan sambil tidur). Dia memperkenalkannya sebagai Cesare, pria berusia 23 tahun yang telah tidur selama 23 tahun. 

The waking of Cesare

Dengan ilmu hipnotisnya, Dr. Caligari membangunkan Cesare dan mengatakan bahwa dia mampu membaca masa lalu dan masa depan seseorang. Kemudian menantang penonton untuk membuktikannya. Alan pun maju dan bertanya pada Cesare, berapa lama dia akan hidup. Cesare menjawab, "sampai dini hari nanti". 

"Until the dawn"

Ramalanpun menjadi nyata, keesokan harinya Alan ditemukan meninggal di kamarnya. Terbunuh. Francis dan Jane (wanita yang dicintai oleh Francis dan Alan) menaruh curiga pada Cesare dan Dr. Caligari. Semua semakin jelas saat Jane terbangun di tengah malam dan melihat Cesare menghunus pisau tajam hendak membunuhnya. Bagaimanakah nasib Jane kemudian? Siapakah sebenarnya Dr. Caligari? Silahkan tonton sendiri. Hahh! 

Cesare oh Cesare

Film Horor Pertama

Jadiii...film yang judul aslinya Das Kabinett des Dr. Caligari (biasa disingkat Caligari) ini adalah film yang dianggap sebagai film horor sesungguhnya yang pertama di dunia. Walaupun sebenarnya kalau disetarakan dengan genre sekarang ini, Caligari lebih ke arah thriller sih. Well, film noir lah ya intinya. Dan memang film ini akhirnya menjadi inspirasi bagi film-film horor Amerika. Memang sih sebelumnya sudah pernah ada film-film hantu dan series cerita-cerita seram, tetapi kehadiran Caligari membawa sesuatu yang berbeda bagi dunia perfilman.

Terlihat familiar? Well, ini hampir 100 tahun yang lalu!

Ceritanya dihadirkan dengan plot yang twisting, sesuatu yang tidak lazim pada masa itu. Sinematografinya memberikan kesempatan bagi penonton untuk membangun imajinasi sendiri, mengajak penonton untuk berspekulasi. Caligari tidak menyuguhkan secara langsung kepada penonton siapa demon dan angel dalam ceritanya, ataupun bagaimana kejadian mengerikan itu terjadi sebenarnya. Caligari mempermainkan psikologis penonton untuk menghadirkan rasa horor tersebut. Hal yang biasa kita dapatkan dari film-film horor dan thriller saat ini, bukan? Yeap, Caligari lah yang memulai itu semua.

Dr. Caligari dan 'bonekanya' Cesare

Ekspresionisme Jerman

Film ini digarap dengan gaya ekspresionis, bahkan dianggap sebagai masterpiece dari ekspresionisme Jerman. Hal ini terlihat jelas dari segi visual. Latar film ini berupa lukisan di dinding-dinding studio dengan berbagai garis dan sudut yang distorsi. Selain itu, cahaya dan bayangan di latar film ini juga merupakan hasil lukisan di dinding. Setting untuk Caligari ini didesain oleh tim seniman ekspresionis Jerman: Hermann Warm, Walter Reimann, dan Walter Röhrig. (Thanks to my dear Trish for the information)

Setting unik Caligari
Source: theredlist.com

Selain dari keunikan setting lokasi Caligari, segi sinematografinya juga mendapat pengaruh dari ekspresionisme. Banyak cerita yang digambarkan melalui permainan cahaya dan bayangan. Teknik ini kemudian sering diadopsi Hollywood untuk memberikan efek horor dan menegangkan dalam film. Charlie Chaplin juga pernah mencoba bermain dengan bayangan di filmnya City Lights (1930). 

Permainan bayangan untuk menceritakan pembunuhan Alan

Selain dari setting dan akting para aktor-aktrisnya, kostum dan makeup juga sangat ekspresionis. Kostum Cesare terlihat serba hitam dan 'fitted', yang sekali lagi, sangat tidak lazim pada masa itu. Ditambah dengan gaya rambutnya yang juga sama distorsinya dengan latarnya. Bisa dibilang Cesare adalah nenek moyangnya emo lah. Hahh!

See what I'm talking about? Cesare nenek moyang emo

Yang unik lagi, saat akan premier film ini, dalam beberapa minggu mereka hanya berpromosi melalui slogan ,,Du musst Caligari warden" (kamu harus menjadi Caligari) tanpa menghadirkan judul film yang akan tayang. Promosi mereka cukup berhasil menarik massa.

QOTD

,,Du musst Caligari warden" 

My Chaplin Colorized Photos : Part II

Pada seri kedua Chaplin berwarna ini saya hadirkan foto-foto Charlie Chaplin tanpa makeup.

Charlie Chaplin circa 1912

Charlie Chaplin

Charlie Chaplin circa 1921 (The Kid set)

Charlie Chaplin circa 1931 (photo taken by Lee Miller)

Saya juga membuat video kecil tentang cara mewarnai foto hitam putih dengan software Adobe Photoshop : http://youtu.be/vyDwkQ_l4ig

Dan tidak bosannya saya mengundang para pecinta Charlie Chaplin untuk bergabung pada little party of Chaplin fandom on tumblr : Verdoux
Dan bagi pecinta Chaplin di Indonesia bisa bergabung dalam twitter Chaplin Lovers Indo

Best regard....

My Chaplin Colorized Photos

Charlie Chaplin and Edna Purviance in Burlusque on Carmen (1916)

Saya menyadari, mungkin bagi sebagian orang, mewarnai foto hitam putih terkesan "inapropriate". Bahwa seharusnya foto bersejarah hitam putih tetaplah hitam putih. Tetapi bagi saya, memberikan warna lebih menyerupai pop art. Selain itu ini hanyalah bentuk apresiasi saya sebagai kaum muda terhadap dunia fotografi hitam putih. Terutama sebagai bentuk kekaguman saya terhadap Charlie Chaplin, salah seorang sutradara besar di era silent pictures.

Charlie Chaplin and Jackie Coogan in The Kid (1921)

Charlie Chaplin and Virginia Cherrill in City Lights (1931)

Dan tidak bosannya saya mengundang para pecinta Charlie Chaplin untuk bergabung pada little party of Chaplin fandom on tumblr : Verdoux
Dan bagi pecinta Chaplin di Indonesia bisa bergabung dalam twitter Chaplin Lovers Indo

Best regard....

My Chaplin Sketch-book

I like doing some sketches of Charlie Chaplin. Not just because he and his "little tramp" has a great name, but simply because I'm crazy about him. Here's what I've done so far :

Charlie Chaplin in Shoulder Arms (1918)

Charlie Chaplin the tramp portrait c.1921

Chaplin "My Autobiography" cover

Charlie Chaplin in One A.M. (1916)

Charlie Chaplin in The Pawnshop (1916)

Charlie Chaplin in The Gold Rush (1925)

Charlie Chaplin in Monsieur Verdoux (1947)

Charlie Chaplin in The Vagabond (1916)

Charlie Chaplin in The Kid (1921)

Charlie Chaplin in The Cure (1917)

Charlie Chaplin in The Fireman (1916)

If you also a Chaplinism (that's how I always call Chaplin fans), trust me, you're not that alone. Since there's a little party of Chaplin fandom in tumblr. Maybe you can hit this link of mine : Verdoux

Best regard.... :))

Pendekatan Medianostic pada Kajian Estetika Arsitektur Barok untuk Pembacaan Estetika Arsitektur Gianyar Bali

I.         Latar Belakang Permasalahan

      Perkembangan Arsitektur Klasik Barat, telah menjadi pusat perhatian dunia di dalam mempelajari estetika di dalam ber-arsitektur. Sebagai puncak kepuasan tertinggi akan nilai estetika, telah ditunjukkan pada masa setelah Renaissance, bahwa minat akan “yang ocial” (luhur) adalah sebagai puncak segala kategori keindahan (Edmund Burke, Estetikus Inggris, 1728-1797). Pemikiran-pemikiran yang sepadan dengan itu, telah mengantarkan pada paham yang mengutamakan pentingnya emosi pribadi pencipta karya seni (Johann Wolfgang von Goethe, 1749-1832). Sehingga muncullah istilah periode Baroque (1600-1750) yang memiliki ekspresi penuh emosional, dan sesuai dengan penggambaran dari asal katanya – Barroco (bahasa Portugis), yang berarti “oddly shaped pearl” atau mutiara berbentuk aneh – yang menunjukkan bahwa zaman tersebut memiliki perpaduan paham yang kompleks.

      Apabila kemunculan Barok dapat dikatakan sebagai ekspresi yang berlebih atau  puncaknya akan rasa, maka Arsitektur Gianyar Bali juga telah turut hadir dalam kemeriahan ekspresi di dalam ber-arsitektur di Indonesia. Dalam arsitektur, gaya Barok sesuai dengan fungsi bangunannya, bahwa Gereja untuk menunjukkan inspirasi pengabdian dan untuk menyambut umat-Nya, dan istana atau bangunan pemerintah untuk menciptakan kekaguman dan menekankan kekuatan dan kemewahan raja dan pengadilan. Apakah kemudian hal tersebut berlaku pula bagi kehadiran Arsitektur Pura dan Puri di Bali? Sehingga lingkup obyek yang disandingkan adalah antara obyek gereja yang mewakili Arsitektur Barok, dengan obyek Pura yang mewakili Arsitektur Gianyar Bali; serta bangunan rumah tinggal (kebangsawanan) untuk kedua obyek tersebut. Kehadiran Arsitektur Barok dengan Arsitektur Gianyar Bali, keduanya, meskipun berada pada belahan dunia yang berbeda, namun ekspresi ocialt yang ditampilkan sama-sama beragamnya dan sama-sama dihadirkan secara penuh. Mengingat bahwa kehadiran Arsitektur Barok dan Arsitektur Gianyar Bali sama-sama memiliki kemeriahan (melalui ornamentasi dan dekorasi), dengan menggunakan pendekatan Medianostic, apakah cukup untuk memberikan referensi adanya kemungkinan bahwa keduanya memiliki pembacaan estetika yang sama?

II.     Indikator Penelitian

Dalam penjelasan makna referensial, menurut Hersberger, pengguna arsitektur (kadang-kadang) melihat bentuk atau forms sebagai tanda atau symbol dari obyek/ peristiwa lain. Adapun proses pemaknaan referensial memiliki tiga level dasar, diantaranya pengenalan use (jenis penggunaann), purpose (tujuan, dimana dan untuk apa), dan value-nya (nilai yang terkandung). Ketiga perihal tersebut ditelusuri melalui pendekatan sejarah dan sumber kritik oleh beberapa pakar.  Sedangkan pada penjelasan makna presentasional, bentuk (form) arsitektur hadir secara langsung dan simultan kepada pengamat (viewer), pendengar (hearer) dan perasaan pengamat (feeler)-nya, bukan sebagai tanda/ sign, karena representasi yang ditimbulkan bukan dari bentuk, obyek atau peristiwa yang telah dieksperiensi di waktu yang lalu, tapi dari bentuk yang diamati itu sendiri, sehingga lebih bersifat ikonik, yang sama dengan bentuk yang diamati. Adapun proses pemaknaan presentasional memiliki tiga level dasar pula, diantaranya Pengenalan Bentuk, Pengkategorisasian Bentuk, dan Penyadaran Status Bentuk. Ketiga perihal tersebut ditelusuri melalui kajian obyek-obyek di Eropa Timur dan obyek di Amerika Latin yang paling eklektik,  yang merujuk pada kehadiran kemeriahan, diantaranya sebagai berikut:

1)   Pengenalan Bentuk dan pengkategorisasian bentuk melalui proses tipo-morfologi dari karakter elemen ornamentasi yang disebut sebagai penyedia ocial kemeriahan

2)    Penyadaran Status Bentuk, berkaitan dengan fungsi elemen arsitektural yang dapat memberikan status (bisa pula dikaitkan dengan Teori Wolfflin dalam menilai karakter Barok)

     Selanjutnya dilakukan proses pengkategorian dan elaborasi melalui pendekatan Medianostic (Sensory values, Formal values, Expression/ Associational values), sehingga didapatkan sistem tampilan estetika (Sistem 1) yang meliputi : Formal Aesthetics (Tipologi Bentuk), Sensory Aesthetics (Mindset Bentuk), Symbolic Aesthetics (Konteks, Unsur dan Faktor Bentuk).

     Menurut Lang, Artefak merangsang manusia dengan sensasi-sensasi/ imaji dari sensasi-senssi tersebut/ yang berasosiasi dengannya. Lingkungan yang indah dapat memberikan kesenangan pada orang yang melihatnya, diantaranya:

1)    Sensory Values, yang ditimbulkan oleh sensasi yang dapat menyenangkan, yang diperoleh melalui indera manusia, seperti warna, bau, suara dan tekstur lingkungan. Perihal ini diperoleh dengan menyandingkan pernyataan para pengamat, baik dari kalangan pakar maupun masyarakat umum, dengan kajian yang didapat dari proses tipo-morfologi atas obyek terpilih

2)  Formal Values, yang muncul dari aturan/ tatanan material-material sensori, kesenangan yang diperoleh dari struktur/ pola suatu artefak/ suatu proses, dapat meliputi ukuran, bentuk, warna dan keseimbangan, yang memperhatikan ritme, kompleksitas dan sekuen atas visual, melalui kajian yang didapat dari proses tipo-morfologi atas obyek terpilih

3)      Expression/ Associational Values, muncul dari imaji akibat “Sensory Values” yang terdiri dari:

·   Aesthetics Values: Persepsi bahwa sesuatu itu indah karena mempunyai asosiasi dengan observernya

·         Practical Values: Ekspresi utilitas suatu obyek

·     Negative Values: Kesenangan yang diperoleh dari hal-hal yang menimbulkan shock atau kejutan, hal yang aneh, menakutkan

Perihal ini juga diperoleh dengan menyandingkan pernyataan para pengamat, baik dari kalangan pakar maupun masyarakat umum, dengan kajian yang didapat dari proses tipo-morfologi atas obyek terpilih.

     Selanjutnya, bahan kajian Estetika Barok yang telah ditelusuri tipologi bentuk; mindset bentuk; konteks, ocial dan faktor bentuk-nya, digunakan untuk menyelidiki obyek kasus Arsitektur Gianyar Bali (Fenomena 2), berkaitan dengan tampilan estetika yang menunjukkan kemeriahan hingga sampai pada tahap eklektik. Sehingga menghasilkan bahan diskusi diantaranya: Barok Eropa, Barok Amerika Latin, dan Barok “Bali” (yang meminjam dari ‘sifat’ Barok Amerika Latin yang paling eklektik (Sistem 2). Pada akhirnya, sampai pada kesimpulan bahwa Estetika Arsitektur Gianyar Bali dapat/ tidak dapat dinilai estetis, jika dinilai melalui ‘kacamata’ estetika Arsitektur Barok.

III.         Kesimpulan Pemaknaan Referensial (Setelah Pengkategorisasian menurut Pendapat Heinrich Wolfflin serta Pendapat Pengamat lainnya)

     Pada Arsitektur Barok, upaya penggunaan dan penerapan bentuk tertentu menyesuaikan dengan kandungan nilai (values) yang ingin dihasilkan, diantaranya menciptakan kehebohan, kegembiraan yang meluap-luap hingga sampai pada tahap yang ‘menyesakkan’, penuh kemabuk-kepayangan, serta penuh dengan adegan yang teatrikal. Sehinnga peran value lebih banyak memberikan pengaruh pada faktor bentuk dibandingkan dengan peran purpose-nya yang mengarah pada fungsi. Mewujudkan kegembiraan hingga sampai pada tahap yang paling ‘menyesakkan’ salah satunya adalah dengan menampilkan kemeriahan ornamentasi hingga pada tahap yang paling eklektik, dimana ketumpang-tindihan mampu menghasilkan sesuatu yang tidak berwujud dan karena itu memiliki stimulus gerakan. Jika, selain ke-tumpang-tindihan yang parsial ini, komposisinya kompleks serta bentuk dan motif yang membingungkan berlimpah, maka akan ada unsur-unsur yang menghasilkan kesan luar biasa dan kemewahan yang memabukkan khas gaya barok. Sehingga, peran yang paling menentukkan dari kemunculan karakter Barok adalah dengan menghadirkan kemewahan yang memabukkan, yang mana lebih mengutamakan tampilan estetika daripada fungsi.

IV. Kesimpulan Pemaknaan Presentasional dari Kajian Obyek-Obyek Arsitektur Barok di Eropa Timur dengan Arsitektur Barok Amerika Latin

     Perbedaan karakter yang paling terasa setelah dilakukan proses penyandingan antara Arsitektur Barok Eropa Timur dengan Arsitektur Amerika Latin adalah karakter movement yang dapat memberikan sifat ketidak-statisan pada bentuk, yang akhirnya memberikan pergerakan yang bebas dan halus, yang mana hal itu dimiliki Arsitektur Barok Eropa Timur namun tidak dimiliki Arsitektur Amerika Latin. Akibat upaya ketumpang-tindihan yang maksimal, bentuk semakin terbebani dengan tekanan yang dihasilkan dari ‘keramaian’ dan terjebak di dalam kemeriahan motif itu sendiri. Jika dianalogikan, seperti terjebak di dalam kerumunan orang yang sangat padat, sehingga kesulitan untuk keluar dari tempatnya. Selain itu, karakter Painterly Style yang paling terasa adalah kehadiran elemen ketidak-aturan (elusiveness), yang kurang terdefinisi. Sesuai dengan penjelasan Wolfflin sebelumnya, bahwa tumpang tindih adalah salah satu perangkat yang paling penting bagi pencapaian painterliness, untuk itu diakui bahwa mata menjadi cepat sekali lelah saat menangkap semua hal yang ada di ‘pelukisan’ untuk dipahami dalam sekejap. Namun jika beberapa bagian dari komposisi tetap tersembunyi dan satu objek tumpang tindih dengan yang yang lain, maka penonton akan ter-stimulasi untuk membayangkan apa yang tidak bisa mereka melihat. Benda-benda yang sebagian tersembunyi menjadi kelihatannya seolah-olah bisa saja muncul setiap saat; gambar menjadi hidup, dan bagian-bagian yang tersembunyi kemudian benar-benar kelihatannya akan mengungkapkan diri mereka sendiri. Sehingga, efeknya adalah kesan kefanaan.

V.           Proses Pengkategorian dan Elaborasi dengan Pendekatan Medianostic

VI.  Proses Penyandingan Bahan Kajian Estetika Barok dengan Arsitektur Gianyar Bali

VII.     Kesimpulan Akhir

      Berdasarkan hasil pemaparan karakteristik masing-masing obyek, maka didapatkan bahan diskusi bagi keberadaan Arsitektur Barok Eropa, Arsitektur Barok Amerika Latin, dan Arsitektur Barok “Bali”, melingkupi pembahasan Formal Aesthetics (Tipologi Bentuk), Sensory Aesthetics (Mindset Bentuk), Symbolic Aesthetics (Konteks, Unsur dan Faktor Bentuk). Namun dalam pembahasan Mindset Bentuk, ternyata hal tersebut sulit untuk ditelusuri jika hanya melihat dari pendekatan Medianostic ini. Karena perlu adanya pendekatan sejarah yang lebih banyak memaparkan kondisi ocial di periodenya (Barok). Sehingga pada kesimpulan akhir kali ini belum dapat memberikan pembuktian bahwa Arsitektur Gianyar Bali tetap dapat terlihat estetis atau tidak dari ‘kacamata’ Arsitektur Barok. Karena salah satu faktor pembuktiannya (Mindset Bentuk) belum dapat diketemukan. Sehingga, laporan ini hanya mampu berhenti pada pemaparan Formal Aesthetics (Tipologi Bentuk), dan Symbolic Aesthetics (Konteks, Unsur dan Faktor Bentuk) pada masing-masing obyek, diantaranya:

Daftar Pustaka:

1. Wolfflin, Heinrich. 1966. Renaissance and Baroque. Diterjemahkan oleh Kathrin Simon. New York: Cornell Univesity Press
2. L-Tapie, Victor .1961. The Age of Grandeur: Baroque Art and Architecture. Diterjemahkan oleh A. Ross Williamson. New York: Grove Press, Inc

Penulis :

Melati Rahmi Aziza